Четина Елена Михайловна, кандидат филологических наук, доцент,
614068, Пермь, Букирева, 15
Chetina Elena Mikhailovna, Ph.D. in Philology, Associate Professor,
15 Bukireva Str., Perm, 614068
Автор статьи анализирует прозу писателей-фронтовиков, впервые использует понятие «пространство предела» для характеристики художественного мира. В статье рассматриваются также экранизации литературных произведений, анализируется специфика кинематографического воплощения батальных сюжетов. Включение документа в художественное повествование позволяет писателям-фронтовикам выстроить систему внутренних связей и взаимодействий, способствующих углублению проблематики и расширению образной системы. Повести Эммануила Казакевича «Звезда» и «Иван» Владимира Богомолова представляют варианты «пространства предела», воплощающие трагические коллизии. Личный военный опыт помогает писателям воплотить пограничные ситуации, предельность жизни на войне. Документальный и мифологический пласты определяют специфику художественного мира повести Казакевича. Писатель и кинорежиссеры, обращающиеся к его творчеству, визуализируют маркеры пограничья, «чужого» пространства. Кинематографические интерпретации сюжета о разведчиках отражают культурные ориентиры эпохи: традиции «Большого стиля» («Звезда», режиссер А. Иванов, 1949 г.) и полифонизм «нулевых»: фильм «Звезда» режиссера Н. Лебедева (2002). Экранизации произведений В. Богомолова представляют различные жанрово-стилевые решения батальных сюжетов. Черно-белая палитра определяет визуальный ряд фильма Андрея Тарковского, усиливает трагизм («Иваново детство», 1962 г.). Режиссер расширяет ирреальный план, представляя апокалиптические образы, углубляющие философское содержание.
The article analyzes the prose of front-line writers, using the concept of ‘the space of limit’ to characterize the artistic world. We also consider screen adaptations of literary works, analyzing the specifics of cinematic embodiment of battle plots. The inclusion of a document into a fictional narrative allows frontline writers to construct a system of internal links and interactions that broaden the perspective as well as the system of images. “The Star” by Emmanuil Kazakevich and “Ivan” or “In August 1944” by Vladimir Bogomolov present the variations of ‘the limit space’, embodying tragic collisions. A document, containing a literary plot in a ‘compressed’ form, allows the authors to deconstruct time frames and transform the temporal structure of their works. Personal military experience helps the writers to represent borderline situations, the extremity of life in war. Documentary and mythological layers determine the fictional world specificity in Kazakevich’s story. The writer and the filmmakers of his work visualize the markers of the frontier, the ‘alien’ space. Cinematographic interpretations of the story about frontline scouts reflect the cultural references of the epoch: the traditions of the “Big Style” (“The Star”, directed by A. Ivanov, 1948) and the polyphonism of the ‘noughties’: the film “The Star”, directed by N. Lebedev (2002). Screen adaptations of Vladimir Bogomolov’s works present various genre and style solutions to battle scenes. The black-and-white palette defines the visual range of Andrei Tarkovsky’s film and intensifies its tragedy (“Ivan’s Childhood”, 1962). The director expands the irreality, presenting apocalyptic images that deepen the philosophical content.
The authors declare that there are no conflicts of interest present.