Милеуша Мухаметзяновна Хабутдинова, кандидат филологических наук,доцент
420008
Кремлевская, 18
Казань
Mileusha Mukhametsyanovna Khabutdinova, Ph.D. in Philology, Associate Professor
420008
18 Kremlyovskaya Str.
Kazan
Данная статья посвящается творческой истории пьесы Наки Исанбета «Гөлҗамал» («Гульжамал»), имеющей несколько редакций. В работе вводятся в оборот новые источники: переписка Н. Исанбета с легендарной артисткой татарского театра С. Гиззатуллиной-Волжской, юбилейная научная статья «Татар театры 25 ел эчендә» («Татарский театр в течение 25 лет»), заявления драматурга в адрес руководства ТГАТ им. Г. Камала и ТАССР. На основе анализа этих источников выявлены этапы работы Н. Исанбета над пьесой, очерчены детали авторского замысла, определен круг первоисточников, которыми воспользовался драматург при создании произведения об истории татарского театра. В статье охарактеризованы творческие контакты двух известных деятелей татарской культуры. В работе систематизирован материал по степени изученности пьесы и истории бытования одноименного спектакля на татарской сцене. Доказано, что произведение стало данью уважения Н. Исанбета С. Гиззатуллиной-Волжской.
This article is devoted to the history of creation of Naki Isanbet’s play “Gulzhamal” (“Gulzhamal”), which has several editions. The work introduces new sources into circulation: N. Isanbet’s correspondence with S. Gizzatullina-Volzhskaya, the legendary actress of the Tatar theater; the anniversary scientific article “Tatar teatry 25 el echendә” (“Tatar Theater over the Period of 25 Years”), the playwright’s statements addressed to the leadership of the G. Kamal Theatre and TASSR. Based on the analysis of these sources, the article outlines the stages of N. Isanbet’s work on the play and designates the circle of primary sources used by the playwright in his work about the history of the Tatar theater. The article describes creative contacts of the two famous figures of Tatar culture and systematizes the material on the studies of the play and the history of its run on the Tatar stage. We prove that the work was a tribute that N. Isanbet paid to S. Gizzatullina-Volzhskaya.
The authors declare that there are no conflicts of interest present.