Милеуша Мухаметзяновна Хабутдинова, кандидат филологических наук, доцент
420008
Кремлевская, 18
Казань
Mileusha Mukhametsyanovna Khabutdinova, Ph.D. in Philology, Associate Professor
420008
18 Kremlyovskaya Str.
Kazan
В статье впервые рассмотрена сценическая интерпретация пушкинских «Маленьких трагедий» в татарском театре.
Объектом исследования является спектакль «Пир/Чума» (режиссер-постановщик Тимур Шарафутдинов), предметом изучения – специфика осмысления ключевых образов и содержательного потенциала «Маленьких трагедий».
Это произведение А. С. Пушкина в разные годы переводили Н. Исанбет, Г. Шамуков, Ш. Мударрис, Ю. Миннуллина. В статье уделяется внимание вопросам переводческой стратегии. Доказано, что спектакль Т. Шарафутдинова отличается текстоцентричностью, скудостью мизансцен, медленным темпоритмом, передающим характер мыслительной активности главного героя Вальсингама, сквозь призму восприятия которого раскрывается содержательный потенциал «Маленьких трагедий». При разработке сценария Т. Шарафутдинов прибегает к «рамочной» композиции. История «пира» служит «рамой» прощального Слова Вальсингама, вбирающего в себя человеческие страсти из «Каменного гостя», «Скупого рыцаря» и «Моцарта и Сальери». С одной стороны, в спектакле Т. Шарафутдинова оживают традиции античного театра (Хор, трагедийный герой), с другой стороны, он наполняет действо постмодернистской игрой, корни которой уходят в молодежное озорство.
The article, for the first time, discusses the stage interpretation of Pushkin’s “Little Tragedies” in the Tatar theater.
The object of the research is the performance “A Feast / Plague” (stage director Timur Sharafutdinov).
The subject of the study is the specifics of understanding the key images and the content potential of “Little Tragedies”.
This A. S. Pushkin’s work was translated into Tatar by N. Isanbet, G. Shamukov, Sh. Mudarris and Y. Minnullina in different years. The article focuses on the issues of translation strategy. It is proved that T. Sharafutdinov’s performance is distinguished by its text-centricity, the paucity of mise-en-scenes and the slow tempo that conveys the nature of the main character Valsingam’s mental activity, the content potential of “Little Tragedies” is revealed through his prism of perception. When developing the script, T. Sharafutdinov resorts to a “frame” composition. The “feast” story serves as the “frame” of Valsingam’s farewell Word, which absorbs human passions from “The Stone Guest”, “The Miserly Knight” and “Mozart and Salieri”. On the one hand, T. Sharafutdinov’s performance revives the traditions of the ancient theater (Chorus, a tragic hero); on the other hand, he fills the action with a postmodern game, whose roots go back to youth mischief.
The authors declare that there are no conflicts of interest present.