Хабутдинова Милеуша Мухаметзяновна - кандидат филологических наук, доцент, ведущий научный сотрудник, НОЦ стратегических исследований в области родных языков и культур.
420008, Казань, Кремлевская, 18
Mileusha M. Khabutdinova - Ph.D. in Philology, Associate Professor, Kazan Federal University.
18 Kremlyovskaya Str., Kazan, 420008
Бакиров Марсель Хаернасович - доктор филологических наук, профессор, ведущий научный сотрудник, Центр по изучению наследия Льва Толстого.
420008, Казань, Кремлевская, 18
Marcel Kh. Bakirov - Doctor in Philology, Professor, Leo Tolstoy’s Heritage Studies Center, Kazan Federal University.
18 Kremlyovskaya Str., Kazan, 420008
В статье систематизированы сведенния из истории татарских переводов драматургических произведений Льва Толстого, их бытования в татарской среде. Имеется два татарских перевода драмы «Власть тьмы». Материалом для анализа послужил перевод Рафката Шагеева, выполненный спустя век после создания произведения. Позднее обращение татарского театра к этому произведению обусловлено спецификой ментальности татар и укладом их жизни. В ходе сопоставительного анализа сценария «Дөм» («Власть тьмы») с оригиналом произведения, выявилось, что сценаристы Елизавета Бондарь и Евгенией Августеняк подвергли произведение значительному сокращению, сгустив метафорический и символический план драматических образов. Продолжительность спектакля в Альметьевском театре составляет 1,5 часа. В ходе сопоставительного анализа было доказано, что сценаристы в своей работе стремились продемонстрировать потенциал образности татарского языка и его ритмические возможности, отчего сценическое полотно приобрело оперное звучание. Переводчику удалось передать не только идею и общий замысел, но и структуру сценария. Р. Шагеев использовал литературные приемы, организующие текст так, чтобы сказанное производило на читателя близкий к оригиналу эмоциональный эффект. Данная статья есть первый шаг по осмыслению феномена переводческой стратегии Рафката Шагеева.
The article systematizes information from the history of Tatar translations of Leo Tolstoy’s dramaturgical works and their existence in the Tatar environment. We have two Tatar translations of the drama “The Power of Darkness”. The analysis is based on Rafkat Shageev’s translation, made a century after the creation of the work. The belated appeal of the Tatar theater to this work is due to the specifics of the Tatars’ mentality and their way of life. In the course of our comparative analysis of the “Dөm” (“The Power of Darkness”) script against the original of the work, we found that the scriptwriters Elizaveta Bondar and Evgenia Augustenyak significantly abridged the work, intensifying the metaphorical and symbolic aspect of its dramatic images. The duration of the performance at the Almetyevsk Theater is 1.5 hours. During the comparative analysis, we proved that the scriptwriters sought to demonstrate the imagery potential of the Tatar language and its rhythmic capabilities, which is why the stage canvas has acquired the operatic sound. The translator managed to convey not only the message and the general idea, but also the structure of the script. R. Shageev used literary techniques in such a way as to make the pronounced text produce on the reader an emotional effect which would be close to the original. This article is the first step forward on the way to understand the phenomenon of Rafkat Shageev’s translation strategy.
The authors declare that there are no conflicts of interest present.