Татьяна Валентиновна Журчева, кандидат филологических наук, доцент
443086
Московское шоссе, 34
Самара
Tatiana Valentinovna Zhurcheva, Ph.D. in Philology, Associated Professor
443086
34 Moskovskoye Shosse
Samara
Статья посвящена анализу пьесы Вадима Леванова «Роман с Онегиным», написанной по мотивам романа в стихах А. С. Пушкина «Евгений Онегин» и одноименной оперы П. И. Чайковского. В собрании сочинений Леванова пьеса помещена в раздел «Инсценировки». Однако к инсценировкам отнести это произведение можно лишь условно. Обращает на себя внимание подзаголовок: «Игра в четырех актах на темы А. С. Пушкина и П. И. Чайковского». Очевидно, что перед намисамостоятельное драматургическое произведение, для которого и роман в стихах Пушкина, и опера Чайковского, и многие другие классические произведения русской литературы служат лишь исходным текстовым материалом, то есть документами, которые определенным образом соединяются друг с другом, разрушая сложившиеся за многие годы стереотипы и образуя новые смыслы. Интертекстуальность предстает в пьесе намеренным приемом, равно как и откровенная игра текстами и смыслами. Вадим Леванов апеллирует к культурному опыту читателя / зрителя, приглашая его к активному участию в игре. Он объединяет множество текстов, смыслов, голосов, используя музыкальный прием контрапункта в качестве центрального сюжетообразующего приема.
The article analyzes Vadim Levanov’s play “Romance with Onegin”, based on A. S. Pushkin’s novel in verse “Eugene Onegin” and the opera by P. I. Tchaikovsky of the same name. In the collection of Levanov’s works, the play is placed in the section “Dramatizations”. However, this work can be attributed to dramatizations only conditionally. Viewers’ attention is drawn to the subtitle: “A Game in Four Acts Based on A. S. Pushkin and P. I. Tchaikovsky’s Works”. It is obvious that we have an independent dramatic work, for which Pushkin’s novel in verse, Tchaikovsky’s opera, and many other classical works of Russian literature serve only as source text material, that is, the documents that are connected to each other in a certain way, destroying stereotypes that have developed over many years forming new meanings. Intertextuality appears in the play as an intentional technique, as well as an explicit game with texts and meanings. Vadim Levanov appeals to the cultural experience of his readers/viewers, inviting them to actively participate in the game. He combines many texts, meanings, voices using the musical technique of counterpoint as the central plot-forming device.
The authors declare that there are no conflicts of interest present.